Obraz „zdola“ ve hře „The větších hloubek“ Gorky

PLAY „Nižší hlubiny“, viz Maxim Gorkij (Alekseem Maksimovichem Peshkovym) v roce 1902, je druhým v řadě, po dramatu „Filistinské“ (1901). Ve světě je považováno za nejlepší dramatické tvorby autora. Dílo je psáno v hmotném životě, „bývalí lidé“, je dobře seznámil se spisovatelem. V Nižnij Novgorod Gorkého přístřešků na vlastní oči viděl, prototypy téměř všech herních stran. Každý z nich je důležité vyjádřit obecný smysl, má svou „pravdu“, který se liší od ostatních.

„Bývalí People“

Skutečnost, že většina z charakterů pracuje - „bývalí lidé“ - je nesmírně důležité. Každý z nich byl kdysi členem společnosti, hrát společenskou úlohu. Nyní, v penziónu, rozdíly mezi postavami vymazány, všechny z nich - jen lidé, kteří jsou zbaveni do jisté míry individuality. Aby bylo možné pochopit obraz „zdola“ ve hře „The větších hloubek“, je nutné vzít v úvahu tento rys jeho aktérů.

Problémy hry

Autor se zaměřuje ne tolik na sociálních rolí, ale spíše na obecné, nejdůležitější pro většinu funkcí lidského vědomí. „To, co pomáhá a brání žít?“, „Jak najít důstojnost?“ - tyto otázky hledá odpověď Maksim Gorkého. Z tohoto důvodu je obsah hry není omezen na sociální otázky, včetně filozofické a etické. „Bottom“ - je spodní část života v nejširším slova smyslu, ve smyslu lidské existence vůbec, a to nejen v souvislosti se sociální.

Obraz „zdola“ ve hře „The větších hloubek“

Ruská společnost na přelomu století, byl akutně vědoma hrozícího hroznou sociální katastrofu. Ve svém díle autor zobrazil stav současného světa v apokalyptických tónech. Heroes, žijící v „boxech“ a sklepů, čekají na soudný den. Tento život je druh testu: kdo je schopen vzkříšení k novému životu, a kteří nakonec zemřel.

Symbolický, apokalyptické zvukové kousky zvláště intenzivně cítil nějakou moderní divadelní a filmový režisér. Tak představil Moskva divadlo South-West (ředitel Valerij Romanovich Belyakovich) flop otočí do temného prostoru s prázdným řádkem double-decker poschoďová ztrátových značek domácnosti. Všichni účastníci nosí bílé šaty a Pektorál, jako kdyby před Soudného dne. Hra na rány přerušovaný „existenciální“ scény: Flophouse naplněna „záhrobí“ s modrým světlem a oblaka kouře a obyvatelé ji a náhle utichne, jako náměsíčný, začnou valit na palandách a svíjet se, jako by jejich zlé muka neznámou silou. Obraz „zdola“ ve hře „The větších hloubek“ v tomto výkladu se rozšiřuje velmi, které jdou nad rámec společenského kontextu.

Symbolismus a realismus v práci

Znít symboliku prací spojených se závazkem v obraze na zásady sociálního a psychologického realismu. Zvlášť hlasitě slyšel na téma „jámy“, suterénu jako symbol ponížení utlačované lidské existence. Zde se odráží nejen realitu života (chudých v Rusku v té době opravdu žil převážně v suterénu), ale něco mnohem víc. Gorky chtěl člověk dosáhne „božskou podstatu“, opakoval „božskou“ skutek v duchovní rovině. Chcete-li to však musel udělat bolestivé a komplikovaný úkon vzkříšení jeho vlastní duše. Není náhoda, tedy kamenné oblouky připomínající Doss domu jeskyně s hrobu Krista. Hrané snímky (dále jen „Nižší hlubiny“) je založeno na srovnání s biblickým charakteru, schopnost být jako on.

Lidé a „muž“

V suterénu domu je člověk vyhozen z každodenního života, zbavení majetku a úspor, společenské postavení, často jmenoval. Mnoho z dramatis personae jsou jen přezdívky, živě popisuje obrazy hrdinů „na dně“. Bitter) vytvoří galerii postav: herec, barone, křivka vole, těsto, tatarská. Zdá se, že jediná podobnost zůstalo z těchto lidí. Autor staví tento psychologický experiment postav jeho práci, chce říci, že i přes pokles o hloubce „bývalých lidí“ ještě udržel obývací duši a může mít „vzkříšení“.

system image „v dolní části života“ zahrnuje jiný typ. Zástupci „top“, nadpodvalnogo svět „mistrů“ - Kostylev, majitel penziónu, je pijavice a prudérní, jeho manželka, Vasilisa, podněcování k její milenec Vaska Ashes vraždu jejího manžela - zobrazen jako neschopné oživení, nakonec byl zabit. Jasnější jeden z „tajemného“ věta, která říká, staršího Lukáš: „Existují - lidé, a tam jsou - jiný - a muži ...“. Pak vysvětluje Kostylev, že „muži“ - ti, jejichž duše je jako orání úrodnou půdu, který je schopen dát nové výhonky.

Konfrontace „true-false“

Alekseya Maksimovicha Gorkogo - spisovatel a muž - vždy potrápí neřešitelnost kontrastní "pravda. - lež" Porovnání dvou „pravd“ - ten, který má lidskou hlavu a ten, který stimuluje tvůrčí energii, která leží v srdci hře „The větších hloubek“. Obrazy Baron, roztoči, Bubnov, Ashes jsou nositeli hořké pravdy a předložení autora ní investoval do slavného monologu Satina ( „All - v lidském organismu, vše - pro lidi“).

Dostojevskij jednou řekl, že kdyby měl vybrat mezi Ježíšem Kristem a pravdou, že by si vybrali Krista. Byl vybrán, aby Nastya, Luke, herec, a další. Obrazy hrdinů „Čím nižší hlubin“ je do značné míry charakterizuje závazek k tomuto názoru nebo druhou (Baron, Bubnov, roztoči, Ash). Aleksey Maksimovich jako jejich kreativitu, a zejména na dílo samo, řekl, že dělat volbu ve prospěch člověka.

Reakce čtenářů a kritiků

Přes obrovský úspěch hry „na dně“, autor nebyl úplně spokojený s tím, že nakonec dostal. Uvědomil si, že reakcí většiny kritiků i veřejnosti, že kazatel „uklidňující lži“ Luke přišel nejdůležitější a významný údaj, který byl nalezen hodný soupeře. V pozdější kontrolu a rozhovory Aleksey Maksimovich odsoudil „falešné“ Luku, ale podvědomě, pravděpodobně ho milovala. Proto starý muž dopadlo tak protichůdné a matoucí. Během hazardu „uklidňující lži“ Bitter vyzval čtenáře téměř až do konce života.

závěr

Gorky byl schopen prokázat, jeden z nejvíce bolestivé a nebezpečných vlastností psychologie a lidského vědomí - nespokojenost s realitou své kritiky, ale zároveň v závislosti na pomoci zvenčí, slabost pro možnost „zázračného“ záchranu a vysvobození z problémů, neochota být zodpovědný za své životy a jejich vlastní to udělat. Jedná se o velmi „zdola“ života, který může být reprezentativní jakékoliv třídy či společenského postavení. Pro takové lidi, „uklidňující lež,“ Luke je škodlivé a nebezpečné, dokonce smrtelné (vzpomeňte si na herce, který se oběsil na konci hry), jako pravda, kterou dříve či později musí čelit, není tak idylický dokonalá.

Svět je zlý, a musí být konfrontován, a ne utíkat od něj do světa snů a fantazie. Lidé, kteří dávají přednost slabé fikce. Jsou na rozdíl od více uzpůsobena k životu, který dokáže zpracovat pravdu. Aleksey Maksimovich stojí skutečný humanista, odhalující mužovy oči skutečném stavu věcí, není zakalení Jeho oči uklidňující sliby, na základě - lež, ponižující člověka.

Obraz „zdola“ ve hře „The větších hloubek“ - jedna z nejsilnějších snímků v díle spisovatele, do kterého čtenáři a kritici se vrátil znovu a znovu, kreslení myšlenky, nápady a inspiraci.