Dramatická díla Puškina „Mozart a Salieri“ souhrnu

Tragédie „Mozart a Salieri“ je jedním z komorním cyklu dramatických děl Alexandra Puškina, které sám autor nazývá „malých tragédií“. Napsaný v roce 1830, že zvýší filozofické a morální problémy, které byly důležité pro básníka a jeho vnitřní kruh: výzva osudu, kontrast pocity lásky pokrytecké morálky společnosti v „Kamenný host“; ničivá síla peněz v „lakomý rytíř“; lidské a božské povaze génia, jeho odpovědnost za své činy a pracuje v „Mozart a Salieri“; smeryatsya neochota okolností protest proti fatalismu života v „svátku v časů cholery.“

"Mozart a Salieri"

Tragédie „Mozart a Salieri“, jehož shrnutí může být snížen na malý přepočtu - filozoficky hluboké bohatý produkt. Autor se domnívá, že je důležité, aby každý takový opravdu talentovaný pracovník uměleckých otázkách, jako zda je génius zla, a zda mu zůstane po tomto génia. Jaký by měl nést umění lidu? Může být génius v oboru dovolit být obyčejné, nedokonalé člověk v každodenním životě, a mnoho dalších. Vzhledem k tomu, bez ohledu na to, kolikrát neumí číst v originále „Mozart a Salieri“, shrnutí dramatického díla, neboť je vždy pozorný čtenář, něco k zamyšlení.

Základem tragédii dal pověsti, že hudební skladatel Antonio Salieri závist otrávil génia Mozarta. Přímý důkaz, samozřejmě, že neexistuje žádný zločin. Ale to je na Pushkin důležité. Tím, že takové kontroverzní detektivku, básník zostřuje jeho a naši pozornost na něco jiného: proč Salieri rozhodne ukončit život svého brilantního přítele? Závidět to , nebo něco jiného? Je možné vztahovat genialitu a řemeslník? Od prvního čtení „Mozart a Salieri“, souhrn vyjádření tragédie, samozřejmě, že ne. V Puškin je třeba přemýšlet o tom!

Takže, Salieri. Potkáváme se s ním na samém začátku práce. Stárne, hladil slávou, vzpomene si na svůj první kroky v hudbě. Jako mladý muž, cítil jeho talent, on přesto neodvážil věřit v sebe, pilně studoval díla skvělých muzikantů a jejich napodobovat, chápe „harmonii algebry“, nevytváří inspirované hudby, podle letu své duše a fantazie, stejně jako jsem génius, ale „dešifrování ji jako mrtvola“, aby make-upu, počítání bankovek a jejich variace v každém akordu a zvukem. A jen co pečlivě studoval teorii mechanismů dělat hudbu, její pravidla, Salieri sám začal psát, hodně pálení, něco po záludný kritiky, opouštět. Postupně se stal známý, uznány. Ale jeho sláva skladatel „trpěl“: Psaní pro něj - tvrdou práci. Chápe, že to není Master - učně do velkého umění. Ale on není závist těch, kteří jsou slavnější a talentovaný, protože hrdina ví, že jeho současníci dosáhli slávy v hudebním průmyslu, také díky tvrdé, usilovné práce. Přitom oni jsou si rovny.

Mozart je něco jiného, „Reveller nečinný.“ Píše skvělé věci jednoduše, žertuje a směje se, jako kdyby filosofie kreativity, který tak dlouho pěstovat a vytvořil pro sebe Salieri. Mladý génius cizí salerivsky úsporná opatření, nejpřísnější disciplína a strach odchýlit se od přijatých kánonů umění. Mozart pracuje jako dýchání: přírodní, v závislosti na povaze svého talentu. Možná, že to je nejvíce pobouřen Salieriho.

„Mozart a Salieri“, přehled o tom, redukuje v podstatě na vnitřní spor s Salieri sám. Rozhodne dilema: Má art potřebují Mozart? Ready, zda nastal čas vnímat a pochopit jeho hudbu? Je to příliš génius své doby? Není divu, že Antonio Mozart ve srovnání s andělem jasným cherubínem který poté, co dorazil na zemi, bude sloužit jako výtka lidem v jejich nedokonalosti. Mozarta, kterým svou kreativitu určité estetické a etické bar na jedné straně zvyšuje umění a duše lidí, kteří do nových výšin, na straně druhé - to ukazuje, jaké jsou aktuální skladatelé a jejich výtvory. Ale hrdí průměrnost nebo jen nepříliš talentovaní lidé poznat někoho dlaň? Bohužel, ne! Puškin sám ocitl v podobné situaci mnohokrát, daleko předběhl svou dobu. Protože i shrnutí „Mozart a Salieri“ pomáhá pochopit, jak básník žil, které ho trápilo během vytváření tragédii.

Od Salieri přijde Mozarta. Chce ukázat své přátele nový „maličkost“, který byl nedávno složený, a zároveň „léčit“, jeho vtip: kolem restaurace, Wolfgang slyšel žebrák houslista hraje svou melodii, nemilosrdně falešný. Takový výkon génia zdál vtipný, a rozhodl se fandit Salieri. Nicméně, zábava nepřijímá a pohony performer, Mozartův nadávání, k usvědčování, k neměl ocenit talent a obecně nehodné sebe. Mozart trvá melodii složenou by v poslední době. A Salieri v ještě větší zmatek: jak může tak báječný skládání melodie, dávat pozor na falešné pasáže homebrew houslista, zde je legrační a neuráží. Copak si váží sám, jeho génia? Opět platí, že tam je téma vznešené povahy opravdové umění: Salieri porovnává jiný s Bohem, který je vědom svého božství. Na konci scény přáteli dohodnout na večeři spolu, a Mozart opouští.

Při čtení tragédii „Mozart a Salieri“, další analýzy scény scvrkává, je, jaké argumenty Salieri přesvědčí sám sebe, že je třeba zkrátit životnost brilantní společník. Věří, že bez umění Mozartovy jediné vítězství, které skladatelé budou moci psát hudbu, protože jejich skromných talenty a to bez ohledu na velký současný. Tj zabíjení Wolfgang, Salieri bude poskytovat neocenitelnou službu pro umění. K tomu, Antonio se rozhodne použít jed dostal dárek od bývalého milence.

Poslední scéna - v hospodě. Mozart řekne příteli o nějaké podivné vizitore, černocha, který je sleduje v posledních letech. Pak přijde na Beaumarchais, stejně jako Mozart, génia, brilantní dramatik, šumivého talent a plnou svobodu v tvorbě. Tam byl pověsti, že Beaumarchais otrávil někdo Mozarta, ale nevěří. Podle něj, Lotrando a genius nemohou koexistovat v jedné osobě. Genius může být pouze ztělesněním dobra a světla, radosti, a proto nemohou být drženy ve světě zla. Ten nabízí drink na tři z nich, bratři ve světle - Salieriho, Beaumarchais a Mozarta. tj Wolfgang říká Antonio jeho přívrženci. A Salieri mu hodí sklenici vína jed Mozart nápoj, upřímně věřit, že s ním srdce stejně upřímné a velká jako on.

Při přehrávání Mozartovo „Requiem“, aniž by věděli, že ve skutečnosti je tento památník Mass pro něj osobně, Salieri plakala. Ale není to slzy lítosti a bolesti pro kamaráda - je radost z toho, že dluh je vyroben.

Mozart je špatné, to jde pryč. A Salieri spekuluje, že v případě práv Mozart, že není geniální, protože to udělal zlého. Ale slavný Michelangelo Také se říká, že zabil svou hlídání. Soud však uznal čas svého génia. Tak on, Salieri, je stále génius? A pokud o Buanarotti nesmysl hloupý dav, v případě, že sochař ani nikoho zabít? Pak Salieri - ne génius?

tragédie finále otevřena pro něj, jak se často děje v Puškin, „propast prostoru,“ a každý musí rozhodnout sám, jehož pohledu, Salieriho a Mozarta, přiznat pravdu.